Centre Chorégraphique National de Caen en Normandie.
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Collaborateurs artistiques

Fanny Brouste

Après un Master d’Histoire de l’Art suivi d’un DMA Costumier-Réalisateur, elle rencontre le metteur en scène Ludovic Lagarde et participe aux créations des opéras The Fairy Queen (2003), Orphée et Eurydice (Opéra de Lausanne, 2004), Actéon et Les Arts florissants (Festival d’Ambronay), Massacre (W. Mitterer, 2008), puis Il segreto di Susanna (Wolf Ferrari) et La voix humaine (Poulenc) à l’Opéra Comique à Paris en 2013.
Pour le théâtre et toujours avec lui, elle crée les costumes d’Un nid pour quoi faire, Un mage en été (Festival d’Avignon 2010), Woyzeck, La mort de Danton et Léonce et Léna en 2011, puis Rappelez Roland et Lear is in town en 2013.
Au cours de ces années elle collabore également avec les metteurs en scène : Simon Deletang (Manque) et Mickaël Serre pour son adaptation de La Mouette, ainsi que Constance Larrieu pour La fonction de l’orgasme (W. Reich) et l’opéra Les Indes galantes. Depuis 2011, elle supervise les créations d’Antoine Gindt sur les opéras Ring Saga (Wagner, version de J. Dove et G. Vick), Aliados (S. Rivas, en 2013), Giordano Bruno (F. Filidei, en 2015), L’Iliade l’Amour (B. Jolas, mars 2016), et La Passion selon Sade (Bussoti, février 2017).

En 2014, elle crée les costumes pour Le chemin de Damas (A. Strinberg, festival d’Avignon 2015) pour le metteur en scène Jonathan Châtel.
Cette même année elle travaille avec Emmanuel Demarcy Mota au Théâtre de la Ville pour Alice et autres merveilles (F. Melquiot) puis en mars 2017 pour L’état de siège (A. Camus).
Avec le metteur en scène Guillaume Vincent elle signe les costumes des opéras Second Woman (Prix de la Meilleure Création Musicale 2010/2011) Mimi, scènes de la vie de Bohème (F. Verrière) puis Curlew River (B. Britten)à l’opéra de Dijon, et en juin 2017 Le Timbre d’argent (C. Saint Saëns) à l’Opéra Comique.

http://fannybrouste.fr/

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