Alban Richard

Nom­brer les étoiles est une plon­gée dans une forme spé­ci­fique du Moyen-Âge, la bal­lade, un genre lit­té­raire et musi­cal d’une grande sen­si­bi­li­té. Chan­son dan­sée, ancêtre de la chan­son pop en quelque sorte, elle com­porte plu­sieurs strophes, un refrain mais aus­si …

« Nes qu’on por­roit les estoiles nombrer… » Sous l’étendard de cette bal­lade à 3 voix de Guillaume de Machaut (1300−1377), des extraits d’un nou­veau pro­jet où se ren­contrent deux lan­gages que tout sépare et que tout réunit. Les musiques médié­vales (chan­sons de …

Com­po­sée par Ian­nis Xena­kis, Pléiades est à l’origine en 1979, une com­mande de la Ville de Stras­bourg pour les Per­cus­sions de Stras­bourg et le Bal­let du Rhin. Deve­nue aujourd’hui une réfé­rence incon­tour­nable de la musique contem­po­raine, l’œuvre a sans cesse été jouée …

Et mon cœur a vu à foi­son est une pièce tout en exu­bé­rance gothique, qui force le trait, dépasse la mesure : une pièce « monstrueuse ». Construite comme un polyp­tyque, la pièce déroule un cor­tège de corps pris de fré­né­sie. Des corps qui se …

« La réa­li­té est chao­tique, le temps avance, voi­là com­ment cela s’est pas­sé, pas de pour­quoi, per­sonne ne sait, voi­là com­ment il faut racon­ter ce qui s’est pas­sé : avec les yeux » Valé­rie Sig­ward – Boire les longs oublis Boire les longs oublis …

Loin­tain est une pièce sur­an­née et contemplative. L’un des axes d’étude est ici l’émotion musicale. Com­ment créer une osmose entre la struc­ture abs­traite du pro­jet cho­ré­gra­phique et le « roman­tisme » de la par­ti­tion musicale ? La forme nar­ra­tive de la musique sert …

L’envie est de consti­tuer un rituel : de la transe à la statuaire… Des pos­tures dis­soutes, flou­tées, cha­vi­rant sans cesse de la sainte au volup­tueux vont se pétri­fier en un cres­cen­do dramatique… Une soli­di­fi­ca­tion de la forme de ces deux corps pris …

La struc­ture de la pièce est la répé­ti­tion d’une même scène-séquence sans cesse mutée à chaque réité­ra­tion. Des corps entra­vés, sabo­tés, tou­jours en réac­tion, en recherche d’organisation corporelle.Un tra­vail sur l’adaptation… Une pièce à endurer… La scène/séquence est à la fois sabo­tée par …

dis­perse pro­pose une struc­ture laby­rin­thique et chao­tique, qui explore les effets de pro­li­fé­ra­tion par un sys­tème d’apparitions et de disparitions. Effer­ves­cence des corps qui se dépensent en pure perte. Effer­ves­cence qui crée un phé­no­mène de démul­ti­pli­ca­tion à par­tir d’un “même” en per­pé­tuelle …

Une pièce cho­ré­gra­phique d’une très grande aus­té­ri­té où le spec­ta­teur se trouve absor­bé dans l’observation des corps : des inter­prètes exer­çant un contrôle actif sur les moda­li­tés de leur danse. Un “pré­ci­pi­té” pho­to­gra­phique don­nant révé­la­tion d’une disparition. Une infec­tion hal­lu­ci­na­toire d’un espace …